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朱宣咸《夜》1959作
朱宣咸1959年创作的作品《夜》，画面虽表现的是清风明月下的夜晚，正在细心照看熟睡中的孩子。其实也表达了自己对伟大祖国母亲温暖怀抱的感受。像一支温馨祥和、宁静优美的小夜曲，格调新颖，意境深远。
该作品入选1959年“第三届全国美术作品展”，1959年“第四届全国版画展览”，被中国美术馆收藏，1962年又被入选“纪念毛主席在延安文艺座谈会上的讲话发表二十年来全国优秀美术作品展”，2000年被邀请参加“中国百年版画展”，入编《中国百年版画(1900--2000)》等一系列国家级美术文献。
1960年8月8日《人民日报》发表专题评论认为：“朱宣咸以清风明月为基调的《夜》，是一首歌颂新事物的小夜曲，格调新颖、意境深远、感人致深”。著名画家、著名美术评论家、原中国美术家协会书记处书记、《美术》杂志主编力群，著名美术评论家、《人民日报》文艺部主任马克等盛赞该作品是中国美术的精品，至今给人留下很深的印象。
有收藏价值。朱宣咸是杰出的中国画画家、版画家、漫画家与美术活动家，曾经有一幅他的国画，被拍卖出了110万的高价，所以他的画还是有收藏价值的。
问题一：墨梅的作者是谁，什么朝代《墨梅》是元代诗人画家王冕的一首题咏自己所画梅花的诗作。
问题二：墨梅的作者是谁墨梅的作者是《墨梅》是元代诗人画家王冕的一首题咏自己所画梅花的诗作。
问题三：墨梅的作者是谁?墨梅1王冕
题画原版本
吾家2洗砚池3头4树，个个5花开淡墨6痕7。
不要人夸好颜色，只流8清气9满乾坤10。[2-3]
版本二
我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
问题四：墨梅的作者是谁你问的哪一首？
王冕的：
我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
朱熹的：
里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜。
今白黑浑休问，且作人间时世妆。
问题五：墨梅的作者是谁本诗作者王冕是元末明初人，被称为“画梅圣手”。这是一首作者自己题咏自己所画梅花的诗作墨梅作者:王冕我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。译文：我家画中洗砚池边的梅树，花开朵朵，都是用淡淡的墨水点染而成。它不需要别人夸奖颜色美好，只要留下充满乾坤的清香之气。疑难点注释：①墨梅：水墨画的梅花。②洗砚池：写字、画画后洗笔洗砚的池子。王羲之有“临池学书，池水尽黑”的传说。这里化用这个典故。诗人与晋代书法家王羲之同姓，故说“我家”。
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问题六：《墨梅》的作者是谁本诗作者王冕是元末明初人，被称为“画梅圣手”。这是一首作者自己题咏自己所画梅花的诗作墨梅
作者:王冕
我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
译文：
我家画中洗砚池边的梅树，花开朵朵，都是用淡淡的墨水点染而成。它不需要别人夸奖颜色美好，只要留下充满乾坤的清香之气。
疑难点注释：①墨梅：水墨画的梅花。②洗砚池：写字、画画后洗笔洗砚的池子。王羲之有“临池学书，池水尽黑”的传说。这里化用这个典故。诗人与晋代书法家王羲之同姓，故说“我家”。
问题七：古诗墨梅的作者是谁古诗《墨梅》的作者是元代画家、诗人王冕。
《墨梅》是元代诗人画家王冕的一首题咏自己所画梅花的诗作。
全诗如下：吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。
这首诗所描写的墨梅劲秀芬芳、卓然不群。这首诗不仅反映了他所画的梅花的风格，也反映了作者的高尚情趣和淡泊名利的胸襟，鲜明地表明了他不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。
问题八：墨梅的作者简介朱宣咸(1927――2002），杰出的中国画画家、版画家、漫画家与美术活动家。
问题九：墨梅的作者是谁，什么朝代《墨梅》是元代诗人画家王冕的一首题咏自己所画梅花的诗作。
问题十：墨梅的作者是谁?墨梅1王冕
题画原版本
吾家2洗砚池3头4树，个个5花开淡墨6痕7。
不要人夸好颜色，只流8清气9满乾坤10。[2-3]
版本二
我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
钱松喦（1899—1985年），江苏宜兴人。从高祖到父亲四代都以教书为生。钱松喦自小就受到琴棋书画诗词歌赋的良好教育。1918年，19岁的钱松喦离开宜兴到无锡“江苏省立第三师范学校”读书，即学中国画，又学西洋水彩画法。尤其重要的是他认真临摹了石溪、石涛等画家的作品，并钻研画论。后定居无锡以教书为生。无锡是历史上著名画家顾恺之，倪云林的家乡，这里素有喜爱和学习中国画的传统，钱松喦在这里看到了一些历代中国画原作，眼界得以拓展。
1956年，钱松喦调到江苏省国画院工作，成为一名专业的中国画家。解放后的钱松喦从旧式的文人画家发展为人民画家。他接受了古代文人画创造意境的种种宝贵经验，但又竭力摆脱旧时代山水画中那种枯冷、荒寒、孤独之气。经常蕴藉着勃勃向上的时代气息。社会制度变了，人民生活变了。
毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》是他树立新的艺术观的指导思想。他经常深入生活，新的生活为钱松带来了新的创作激情，他认为：内容是新的，传统的形式就需要批判地接受，使“古为今用”，把形式从传统中提炼出来也要成为新的，再加上“洋为中用”输入新血液，更丰实了传统。
钱松喦不满足于固有的程式，孜孜不倦地探求表现新时代的新形式。他画工厂、矿井，机械设备，交通工具等。他说：“前无古人才是新，今天不煮夹生饭，明日就无熟饭吃，我如创新不成，开个风气，后人定能成功。”丰实的生活积累，加上他对山水画艺术规律创造的运用，促使他创作出一批思想性和艺术性都较好的具时代气息的艺术作品。
朱宣咸(1927年浙江——2002年重庆)，中国画画家、木刻版画家、漫画家与美术活动家。
20世纪40年代初起从事中国画，中国新兴木刻版画与时政漫画，由浙江到上海直接参与了鲁迅发起的新兴木刻版画运动，以及海上画派和一系列上海进步美术运动，1946年加入中华全国木刻协会；1948年在近代史上著名的“《观察》事件”中被捕；1949年与刘开渠、杨可扬、张乐平、（郑）野夫、庞薰琹等代表上海美术界在《大公报》发表迎接解放的“美术工作者宣言”，该宣言的发表也意味着国统区美术和上海近代美术史从此翻开了崭新的一页；同时，进入中华全国美术协会、中华全国木刻协会、中华全国漫画协会“联合办事处”，参与了上海解放初期美术事业的筹备建设工作；此后，参加中国人民解放军，1949年底随军到重庆。1951年起任中华全国美术工作者协会（今中国美术家协会前身）重庆执委，中国美术家协会会员，在重庆市美术家协会成立时被选举为首任常务副主席兼秘书长；是成立重庆市美术家协会的筹备人，成立重庆国画院的发起人、顾问，成立重庆美专校的创始人、校长，原重庆美术馆（夫子池）负责人。长期以来，朱宣咸正直无私的先后担任了新闻、文化、教育、出版系统的美术领导工作，作为1949年新中国建立后美术事业的重要开拓者之一，对于建立、推动和促进20世纪中期与后期重庆美术事业的繁荣、发展与走向全国作出了重要贡献；被政府授予“献给共和国创立者”勋章。
朱宣咸形成了自己鲜明的艺术风格，取得了令人瞩目的成就。同时，他的中国画具有海上画派风格与传承，在版画方面，早期以欧洲黑白木刻为起源，后来结合了中国艺术的特色。年轻时就投身人民美术事业和进步学生运动的朱宣咸，半个多世纪以来，创作了一大批洋溢着鲜明艺术精神，充满着鲜明时代感与社会性的中国画、木刻版画、时政漫画、插画、水粉画、水彩画、连环画等作品，不少作品被中国美术馆及各地美术馆、博物馆等收藏，被《中国年鉴》，《中国百年版画》等大型文献收录。从1946年到2002年作品多次入选国内外一系列重要展览并获奖，其作品所体现的艺术风貌、学术性与多元性被《人民日报》等主要媒体专题评论，发表作品数千次。在香港、重庆、浙江等地先后举办朱宣咸画展。出版有专集《朱宣咸作品选》、《朱宣咸花鸟画选辑》、《朱宣咸木刻版画集》、《朱宣咸风景木刻版画选辑》、《朱宣咸漫画》、《艺术常青——美术家朱宣咸》、《朱宣咸美术作品选》等七部。生平被载入《中国美术辞典》等国家级辞书。
朱宣咸国画1978年作品。
美术家朱宣咸的中国画作品《春江水暖》，非常生动形象地表现了“春江水暖鸭先知”这一颇具诗情画意的意境。
