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一梁面彩绘装饰
和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画
1、包袱式彩绘，如“苏式彩画”中心的包袱包裹在梁身上；
2、梁枋上的彩饰多分布在中心和两边，中部称为“枋心”，枋心两头有如意纹的、回纹的，形式多样；
3、枋心中彩画的内容随建筑性质的不同而不同；
4、根据图案、用色的不同，大体分为“和玺彩画”、“旋子彩画”、“苏式彩画”三种；
二、和玺彩画
1、彩画中的最高等级，使用在主要的宫殿上；
2、将梁枋全长分为三段。中央部位为“枋心”，约占全长的三分之一，左右两端为“箍头”，“箍头”与“枋心”之间为“藻头”；
3、三部分都用龙纹做装饰，枋心用行龙，左右相对，中有火焰宝珠，构双龙戏珠画面；
4、枋心相邻的左右藻头中绘龙头在上的升龙或龙头朝下的降龙。两端箍头绘正面端坐的坐龙；
5、所有龙和各部位之间的线路贴以金箔，在蓝或绿的底子上闪闪发光，金碧辉煌所以“和玺彩画”也称为“金龙和玺彩画”；
6、紫禁城的主要宫殿太和殿、乾清宫的外檐梁枋上都用“金龙和玺彩画”；
7、交泰殿是皇后接受朝拜的殿堂，外檐梁枋上出现“龙凤和玺彩画”；
8、次要殿堂梁枋上，枋心画龙，箍头画植物花草，称“龙草和玺彩画”；
三、旋子彩画
1、等级次于和玺彩画的一种彩画，多用在紫禁城次要殿堂的梁枋上；
2、布局与和玺彩画一样分为三部分，但藻提部分不画龙而画旋子花纹；
3、标准的旋子花纹为圆形，内外由多层组成，中心圆为花心，也称旋眼，花心周围环以一层或两层花瓣，花瓣之外环绕一圈旋涡状额花纹称为旋子；
4、从次要殿堂、宫门到群体建筑两边屋房，都用旋子彩画，分若干种；
5、上下二层枋心，枋心一画龙纹，一画凤纹的称为“龙凤枋心旋子彩画”；一龙纹一锦纹的称为“龙锦枋心”；只画一道墨线的称为“一字枋心”；什么都不画的称为“空枋心”；
6、彩画中金色的多少也有区分，用金处多的等级高，直至全部用金；
四、苏式彩画
1、从南方的包袱彩画发展而来，梁枋中部用圆形包袱覆盖；
2、早期的包袱内多为简单的团花、锦纹，沈阳故宫的是龙纹，清代多为山水、人物、禽兽、植物花叶，不拘一格；
3、藻头常用葫芦、桃、树叶、扇面、椭圆等形状作盒子，盒子内绘山水、人物动物、植物等。
4、虽然苏式彩画地位不高，但其文化价值很高。
1.和玺彩画使用有较多的讲究，凡画这种彩画者，在明间是上蓝下绿，明间两旁的次间、稍间则上下互换分配，次间上绿下蓝，稍间又上蓝下绿。而额垫板都用红色，平板枋用蓝色，梁上要画跑龙，如果用绿色时工王云。和玺彩画的箍头、藻头都用线将它分成整齐的格子，把各种形式的龙都画在格子内，通常在箍头盒子内画坐龙，藻头画升龙或者或降龙，枋心之内画行龙，间或画龙凤，整个彩画的分布从枋心开始，向两端做对称式。
2.在枋心进行旋子彩画，枋心画找头，璇子花一整二破，箍头花形同菱花。其中旋子彩画与和玺彩画匀属殿式彩画。宫殿彩画使用较多的还有一种苏式彩画，苏式彩画是写实的笔法，它的内容有云冰纹、葡萄、莲花、牡丹、芍药、桃子、佛手、仙人、蝙蝠、展蝶、福寿鼎、砚、书画等等。
3.民居建筑、寺院、贵族府第等建筑上装饰的彩画。这些彩画均不能按宫廷建筑的样式来进行。而彩画的作者多民间的匠师，他们可以随便选题材绘画。
“和玺彩画”，沿明代略有变化。以梁枋为主，枋心主花多龙凤、夔凤番莲、吉祥草等图案。有“龙凤枋心”、“夔凤番莲枋心、“金线海曼龙枋心”三类。用色“碾玉装”为主，青绿色上加入大量的金、黄、朱、白等色，较明快多变化。“旋子彩画”，藻头均用旋涡团花一个或个半，用“碾玉装”居多，用金、黄、朱红、***、墨色勾边，边线凸起。有“金琢黑石碾玉”、“雄黄碾玉”等7种。枋心主纹有升、降龙、夔、花鸟等图案。
和玺彩画是在明代晚期官式旋子彩画日趋完善的基础上,为适应皇权需要而产生的新的彩画类型。画面中象征皇权的龙凤纹样占据了主导地位。
“和玺彩画”的绘制格局与“旋子彩画”大体相同,但所画内容不一样。以龙为主题的枋心叫“金枋心”,画有龙凤的叫“龙凤枋心”,还有以花卉、草虫或其它花纹的“花枋心”等。此类藻头多用齿形线条勾成格子、箭头、古币等形状并绘有单色升降式行龙图案或其它花纹。箍头画有灵芝、莲花、坐龙,边线勾以金线或墨线或贴金粉,其画法精细式样很多。“和玺彩画”的构图为一整二破格局,画法简要明快。此种彩画在行宫、寺庙及官宦之家较为多见。*)=*">
和玺彩画名词解释如下：
和玺彩画是清代官式建筑主要的彩画类型，《工程做法》中称为“合细彩画”。仅用于皇家宫殿、坛庙的主殿及堂、门等重要建筑上，是彩画中等级最高的形式。和玺彩画是在明代晚期官式旋子彩画日趋完善的基础上，为适应皇权需要而产生的新的彩画类型。
画面中象征皇权的龙凤纹样占据主导地位，构图严谨，图案复杂，大面积使用沥粉贴金，花纹绚丽。和玺彩画在保持官式旋子彩画三段式基本格局的同时，逐渐剔除旧花纹，加入新花纹：藻头部分删去了“旋花”；枋心绘行龙或龙凤图案，枋心头由剑尖形式改为莲瓣形。
以求与藻头轮廓线相适应；箍头盒子内绘坐龙，等等。清代中叶以后，和玺彩画的线路和细部花纹又有较大的变化，画面中主要线条均由弧形曲线变为几何直线：藻头部位弯曲的莲瓣轮廓变为直线条玉圭形。
亦称“圭线光子”；皮条线、岔口线、枋心头等线路都相应地改为“Σ”形线。和玺彩画用金量极大，主要线条及龙、凤、宝珠等图案均沥粉贴金，金线一侧衬***线（也叫大粉）或加晕，以青、绿、红作为底色衬托金色图案。
其花纹设置、色彩排列和工艺做法等方面都形成了规范性的法则，如“升青降绿”、“青地灵芝绿地草”等，逐渐完善成为规则最为严明的彩画形式。根据不同内容，和玺彩画分为“金龙和玺”、“龙凤和玺”、“龙草和玺”等不同种类。
和玺彩画主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及内廷中帝后居住的等级较高的宫殿。太和殿、乾清宫、养心殿等宫殿多采用“金龙和玺彩画”；交泰殿、慈宁宫等处则采用“龙凤和玺”彩画；而太和殿前的弘义阁、体仁阁等较次要的殿宇使用的则是龙草和玺彩画。
使用和玺彩画的各处宫殿，由额垫板均为红色，平板枋若用蓝色，则绘行龙，若用绿色，则绘工王云。
